新近，由网络文学操盘手们操办的“作协主席擂台赛”，敲锣打鼓，我能知道这个“赛”，缘于韩寒对它的激烈发难。

　　“作协主席”这个词，有它的明确性，也有它的含糊性。先说明确性的一面，那就是“作协”即作家协会是“文学”方面的团体，不是网络文学方面的团体。虽然各个省级作协都有自己的协会章程，我不可能也不打算都逐一研究一遍，但总的来说，或据我所知，对于入会资格的规定，大抵都要求“在省级以上报刊发表过文学作品若干篇”，贴在网上的网络文学是不算数的。这一条清清楚楚明明白白，没有丝毫可以或可能含糊的。那么，在“作协主席”一词中，“作协”是明确的。所以要说到含糊性，含糊的就是“主席”了。

　　前一阵子，有一位省级作协副主席，写了一首叫《江城子》的顺口溜，闹得沸沸扬扬，我写过一篇小文提醒圈外人士：并不是所有的作协副主席都是作家或诗人，即如这位王姓副主席，他在被圈定为作协副主席之前，是该省作协的创联部主任。也就是说，他是以一位作协机关中层干部的身份升任副主席的，而这种身份，在各级作家协会章程中有一个正式的称谓，叫“文学组织工作者”。在全中国省级以上作家协会的估计不少于400位“作协主席”中，有多少“文学组织工作者”，我尚未见到过正式公布的数字，个人也无力去统计。总之大概不少吧。

　　参加“擂台赛”的“作协主席”据说是30位。我迄今未见、也不打算去查找“完全名单”，所以，里面是不是有、有多少“文学组织工作者”，或其他类型并非作家、诗人的“作协主席”，我都说不好。说到底，即使是一位业余爱好者，随意编了个顺口溜，只要是真好，咱们都应该为他鼓掌不是？另一面，在我所知道的参加者中，有一些是我的私交不错的朋友，也有一些是我平时很看重、很尊敬的作家。他们是怎样被拉进去、搅和进去、甚至是主动掺和进去的，我也一概不得而知。我只能说我自己。就我个人而言，如果我想就某一次诊断是否属于误诊讨个说法，我是不会寄希望于一个由足球裁判们组成的医疗事故鉴定委员会的。但是若从根儿上说，这些都不重要，因为这些都属于个人判断。最多也就是个周瑜打黄盖，有钱难买我乐意。真正重要的是这事儿的整体。什么是“这事儿的整体”？按我的理解，就是让猫头鹰变成夜莺。按说这是件不可能的事，为什么居然有人认为可以办到？

　　今日之中国，人们对“文学”的现状有着种种各不相同的判断。有充分肯定的，说是有史以来最好的时期；有基本肯定的，说是好作品不少，只是特别好的不多；有基本否定的，说精神脊柱疲软；也有充分否定的，说是一堆垃圾。有一个德国人(德国汉学家顾彬，编者注)这样说，结果激起公愤，实际上也这样说的中国人不止一个。诸如此类，各有各的道理，问题是我们很少有人对“文学”的异化给以足够的关注。无论确有多少好作家好作品，都遮蔽不了“文学”正在异化的现实。如果我说当下的“文学”有一种“言不及义”的倾向，肯定会被嗤之以鼻：文学为什么一定要“及义”？如果我说真正的“文学”写作，是作家在精神上自我折磨的痛苦过程，肯定会被不屑一顾：现在已经是作家从写作中得到快乐的时代了！然而，这是不是在提倡文学的自娱性？我说不好。感觉上，差别还是有的，但又差别不大。而且，其所以还有差别，只是由于文学的DNA本身是排斥自娱式写作的。从自娱出发的写作，自然会有“兼而娱人”的功能。已经有很多年了，我们被不断告之文学要面向市场，而市场，就是读者花钱买书看。即使买不来快乐，起码也得买个轻松，而不是相反。在这样的日积月累、循序渐进之后，莫说网络文学的操盘手们，连我，都分明看出了猫头鹰变成夜莺的可能性。

　　我想这就是韩寒之所以对“作协主席擂台赛”发难的真正原因。郑彦英被选来作为靶子确实有点冤枉，但韩寒发难的真正原因确实抓得很准。

　　网络文学的功能里是没有“取悦他人”的。(陈冲）